MAYA制作太空激战场景的详细解析

日期:2013/11/22 16:47:00 来源:本网整理 阅读:13
点评:此教程讲解了使用Maya制作太空激战场景的全过程,内容比较详细,相信此教程对大家会有所帮助 < id="con_ad1"> < id="con_ad8">
  效果图
  下面教程开始
  线稿
  我采取手绘的方式开始制作,首先我设法画一些缩略图来寻找合适的草稿,在这个过程里花了我不少时间,不过如果你一开始就做出不错的草稿,那么你就成功了大半。最后我选了一张我喜欢的草稿,然后开始做成高分辨率的底稿。同时,我开始给飞船、怪兽、驾驶员设计添加细节,这样使这张底稿能成为我场景建模的参考。(图01)
  图01
  我用第一步做好的图片来做建模参考。我先确定这个场景的摄像机方位,然后为我安放的元素寻找镜头。这个工作完成后,我就开始一张张的给元素建模。(图02)
  图02
  建模
  我的建模工具是Wings 3D和Maya。我采用Box建模方式来给诸如驾驶员、太空船、异形等主要元素建模,并且在Wings 3D里给他们加上UV贴图。(这些使我的工作更加容易。)对于一些细节,如枪、机体部分的建模,我采取Maya的Nurbs曲面方式来完成,因为我的枪械设计用Nurbs曲面方法建模更加简单。(图03)
  图03
  我决定创造一个白昼遭遇的突发性场景。我根据从星球大战沙漠行星场景得到灵感,设计了一个巨大峡谷区域(这个地貌是完全用Nurbs拼出来的)。这里我结合了高分辨率的置换贴图(Displacement Map)和凹凸贴图(Bump Map)来创建这个地貌。我们可以在Maya的Hightfield节点的视窗里预览置换(Displacement)效果。最后用MentalRay进行渲染。(图04)
  图04
  地表纹理渲染
  纹理制作就完全靠Photoshop里手动绘制了。分辨率采用4096×4096的高分辨率。这样就可以通过映射贴图(Reflection Map)来制作地貌的外表了。(图05)
  图05
  光线材质
  在进行纹理制作的过程中,我也着手光线制作。我选择半球体灯光材质来做周围环境、大气的全局光线。结束光线制作后,我开始仔细调整纹理。我希望我的模型看起来象是用过很久那样陈旧,所以我在纹理贴图里加入了更多的颗粒。在Maya里使用Alien Shader的子面散射(Subsurface Scattering)来完成外星人皮肤的外表。(图06)
  图06
  太空船渲染
  太空船的渲染必须采用多通道的方法。我把它分成几个部分:
  1、Color with ambient light pass
  2、阳光 Diffuse pass
  3、Specular pass
  4、Shadow pass
  5、Ambient-occlusion pass
  6、Effect pass。
  通过这个方法,我可以不用上色,更自由地调整飞船的细节。(图07)
  图07
  驾驶员渲染
  图片的主要元素驾驶员采用太空船的制作方法和理念,但要注意更多细节调整。在这里我开始把所有的元素放在一起来观察整体作品的效果。(图08)
  图08
  后期制作
  光线和纹理渲染都完成了。我开始尝试完成整个作品。我把上好色的元素放到不同的位置,然后反思我的尝试并标上许多比例的注释。最终我决定按照我开始的想法完成作品。这时我用Photoshop降低图片的色彩饱和度直至变成单色图片,以找到不同的比例并增加这份作品的层次感。(图09)
  图09
  爆炸和导弹轨迹
  我使用Maya的流体效果来制作天空中爆炸以及导弹碎片。(图10)
  图10
  最终处理
  我开始用Photoshop混合所有的元素、褪色、模糊……,并且给不同元素加上Glow Effect(微光),雾化效果。参考之前的步骤适当改变图片的灰度。我不断调整对驾驶员和太空船的比例。(图11)
  图11
  我开始最终调整所有的细节部分,不断修改一些问题,并且使用Photoshop的Liquify滤镜来实现太空船喷射出的尾气效果。
  这个作品终于完成了,最终效果如图!(图12)
  图12

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