萤张舜民
江皋萤⽕故辉辉，仍解穿帘夜点⾐。但取见时增意思，莫嫌⽣处太卑微。⽉明敢向星中乱，天⿊偏能⾬⾥飞。今⽇分明知我去，何年漂泊照吾归。【练习】
诗的颈联哪两个字表达效果最好？为什么？参考答案：
“敢”与“偏”两个字表达效果最好。理由：
①这两个字运⽤了拟⼈⼿法，形象⽣动地表现了萤⽕⾍的思想与精神。
②“敢”字写出萤⽕⾍虽然出⾝卑微、光亮微弱，但它⼀点也不⾃卑，敢与星⽉争辉，丝毫不向明⽉和星星⽰弱。③“偏”字写出萤⽕⾍迎难⽽上、勇者⽆畏的⽃争精神。
④这两句运⽤倒装句式，“敢向⽉明星中乱”“偏能天⿊⾬⾥飞”倒装为诗中两句后，突出了“敢”与“偏”字。起强调作⽤，更有⼒于表现萤⽕⾍的精神品格。【作者介绍】
张舜民，⽣卒年不详，北宋⽂学家、画家。字芸叟，⾃号浮休居⼠，⼜号矴斋。邠州（今陕西彬县）⼈。诗⼈陈师道之姊夫。英宗治平⼆年(1065)进⼠，为襄乐令。元丰中，环庆帅⾼遵裕辟掌机密⽂字。元祐初做过监察御史。为⼈刚直敢⾔。徽宗时升任右谏议⼤夫,任职七天，⾔事达60章，不久以龙图阁待制知定州。后⼜改知同州。曾因元祐党争事，牵连治罪，被贬为楚州团练副使，商州安置。后⼜出任过集贤殿修撰。【词语注释】
江皋：江岸，江边的⾼地。辉辉：光明显赫的样⼦意思：情趣【译⽂】
江边的萤⽕啊仍然煯煯⽣辉，明亮⽽耀眼，这夜晚的⾍⼉仍然懂得穿过⽵帘，落在我的⾐襟，沾⾐⽣辉。只想取来捧在⼿中欣赏，增加情趣，不要嫌弃它⽣长之处太偏僻卑微。它敢向⽉明之处飞翔，与星⾠⽆异，令⼈眼花缭乱以致分不清星光与萤⽕，在天⿊时分偏偏能在⾬中飞⾏⾃如。今天你这⾍⼉分明知道我将离开远⾏，不知到哪⼀年才能够照引漂泊异乡的我回归故乡！阅读下⾯这⾸宋词，完成8-9题。卖花声·题岳阳楼张舜民
⽊叶下君⼭，空⽔漫漫。⼗分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱阳关。醉袖抚危阑，天淡云闲。何⼈此路得⽣还？回⾸⼣阳红尽处，应是长安。
【注】张舜民做过监察御史，因党争遭贬。这⾸词是宋神宗元丰六年作者被贬郴州途中，登临岳阳楼时所作。8.上阕开篇两句“⽊叶下君⼭，空⽔漫漫”描绘了⼀幅什么样的画⾯？有什么作⽤？（5分）
9.同是被贬，同是登临岳阳楼，本词与范仲淹《岳阳楼记》相⽐，表达的思想情感有何不同？请简要分析。（6分）【参考答案】
8.开篇两句“⽊叶下君⼭，空⽔漫漫”描绘了⼀幅萧条凄凉的洞庭秋景图。（1分）秋风⾥万⽊凋零，君⼭上落叶纷飞；洞庭湖⽔与长天⼀⾊，浩浩荡荡。（2分）作⽤是渲染了⼀种孤寂伤感的氛围，为下⽂作者抒发悲凉的情感作铺垫。（2分）
9.这⾸词表达的是作者被贬官之后的失意之情。（2分）作者即将上路，回⾸眺望⼣阳中的长安，内⼼充满了对国君和故乡深深的思念。（2分）范仲淹在《岳阳楼记》
中抒发的是被贬后“先天下之忧⽽忧，后天下之乐⽽乐”的乐观豁达的⼼态。（2分）（意思对即可）【词句注释】
⑴卖花声：唐教坊曲名，后⽤为词牌名。双调⼩令，⼜名“浪淘沙”。五⼗四字，前后⽚各四平韵，多作激越凄壮之⾳。⑵敛芳颜：收敛容颜，肃敬的样⼦。
⑶阳关：阳关，古关名，今⽢肃敦煌县西南。古曲《阳关三叠》，⼜名《阳关曲》，以王维《送元⼆使安西》诗引申谱曲，增添词句，抒写离情别绪。因曲分三段，原诗三反，故称“三叠”。⑷危：⾼。
⑸长安：此指汴京。【译⽂】
秋风⾥万⽊凋零，君⼭上落叶纷飞；洞庭湖⽔与长天⼀⾊，浩浩荡荡。歌⼥斟满⼀杯酒，敛起笑容，要唱⼀⾸送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客⼈，请不要唱这曲令⼈悲伤的《阳关》。
酒醉后，⼿扶楼上的栏杆举⽬远望，天空清远，⽩云悠然。被贬的南⾏囚客有⼏⼈能从这条路上⽣还呢？回望处，⼣阳映红了天边，那⾥应该是我离开的京都长安。
此词道出了谪贬失意的⼼情，是题咏岳阳楼的词中颇具代表性的⼀篇。全词沉郁悲壮，扣⼈⼼弦。【赏析】
上⽚起⾸⼆句，勾画出⼀幅洞庭叶落、⽔空迷蒙的秋⽉景象，烘托了作者其时的悲凉⼼境。⾸句化⽤了屈原《九歌·湘夫
⼈》“袅袅兮秋风，洞庭波兮⽊叶下”句意。第三句词笔转向楼内。此时词⼈正楼内饮宴，因为他的⾝份是谪降官，⼜将离此南⾏，所以席上的⽓氛显得沉闷。“⼗分斟酒敛芳颜”，说明歌妓给他斟上了满满的⼀杯酒，表⽰了深深的情意，但她脸上没有笑容。“⼗分”⼆字，形容酒斟得很满，也说明满杯敬意。“敛芳颜”，即敛眉、敛容。写⼥⼦之动情，可谓极宛极真，深得其妙。四、五两句，凄怆之情，溢于⾔外；百端愁绪，纷⾄沓来。《阳关曲》本是唐代王维所作的《送元⼆使安西》诗，谱⼊乐府时名《渭城曲》，⼜名《阳关曲》，送别时歌唱。其辞⽈：“渭城朝⾬浥轻尘，客舍青青柳⾊新。劝君更尽⼀杯酒，西出阳关⽆故⼈。”所写情景，与此刻岳阳楼上的饯别有某些相似之处。联系作者的⾝世来看，他因写了⼀些所谓反战的“谤诗”，被从与西夏作战的前线撤了下来；此时他不但不能西出阳关，反⽽南迁郴州。这两句熔⾃我解嘲与讥讽当局于⼀炉，正话反说，语直意婉，抒发的就是胸中久抑的悲慨。
过⽚承“酒”⽽来，将视界再度收回楼前，写词⼈带着醉意凭栏独⽴。仰望天空，只见天淡云闲；回⾸长安，⼜觉情牵意萦。浓烈的抒情中插⼊这笔写景，使感情更为顿宕，深得回旋纡回之妙。“醉袖”⼆字，⽤得极⼯。不⾔醉脸、醉眼、醉⼿，⽽⾔醉袖，以⾐饰代⼈，是⼀个⾮常形象的修辞⽅法。看到⾐着的局部，⽐看到⼈物的⾯部表情，更易引起⼈们的想象，更易产⽣美感。
从结构来讲，“醉袖”也与前⾯的“⼗分斟酒”紧相呼应，针线亦甚绵密。“天淡云闲”四字以淡语、闲语间之，使全词做到了有张有弛，疾徐有致。由于感情上如此⼀松，下⾯⼀句突然扬起，便能激动⼈⼼。“何⼈此路得⽣还”，完全是⼝语，但却⽐⼈⼯锻炼的语⾔更富有表现⼒。它概括了古往今来多少迁客的命运，也倾吐了词⼈压胸底的⼼声，具有悠久的历史感和深刻的现实性，负载着⽆尽的悲哀与痛楚。
结尾两句笔锋⼀转，⼜揭⽰内⼼深处的⽭盾。这⾥的结句⽤的是宋⼈独创的脱胎换⾻法。费衮说此诗⽤⽩乐天《题岳阳楼》诗“换⾻”。所谓换⾻，就是”以妙意取其⾻⽽换之“（释惠洪《天厨禁脔》）。掌故的巧妙化⽤中，词⼈对故乡的眷恋，对遭贬的怨愤，对君王的期待，和盘托出，意蕴深厚。
这⾸词在内容层次上有很⼤的跳跃，但结构安排⾃然得体，了⽆痕迹。全词起伏跌宕，以简洁的语⾔表达了内⼼复杂的感情，深沉真切，动⼈⼼魄。
此词上⽚写景，下⽚抒情，道出了作者谪贬失意的⼼情。全词沉郁悲壮，扣⼈⼼弦，写得层次分明，情意厚重，深挚含蓄，悲壮凄凉，将作者对⽆端遭贬谪的迁愁谪恨写得淋漓尽致，这是⼀⾸格调很⾼、有较强感染⼒的好词。
村居
⽔绕陂⽥⽵绕篱⑴，榆钱落尽槿花稀⑵。⼣阳⽜背⽆⼈卧，带得寒鸦两两归⑶。【词句注释】⑴陂⽥：⽔⽥。
⑵榆钱：即榆荚，形如钱，⾊⽩成串，故俗称榆钱。⑶两两：成双成对。【⽩话译⽂】
流⽔环绕着⽔⽥，篱笆外种满了绿⽵；榆钱已经落尽，槿花也变得稀疏。⼣阳西下，⽜背上没有牧童骑卧，只带着成对的乌鸦，漫步在回村的⼩路。【练习】
⑴这⾸诗写了哪些意象？营造了怎样的意境？抒发了诗⼈什么样的思想情感？（3分）
⑵诗⼈写景突出运⽤了什么艺术表现⼿法？“带得寒鸦两两归”⼀句中“带”和“两两”这两个词淡淡写来，却形神兼备，这两个词有什么表达效果？试结合作品内容加以简析。（4分）
（3）诗中描写了哪些意象，抒发了诗⼈怎样的情怀？（3分）（4）诗的三、四句主要运⽤了什么表现⼿法？请作简要分析。（3分）参考答案：
⑴这⾸诗描写了绿⽔、⽥地、翠⽵、屋篱、榆树、槿花、⼣阳、寒鸦、⽼⽜等意象。营造了⼀幅静谧、清寂、淡雅的秋⽇村居图。表达了诗⼈悠闲宁静⽽⼜略带
清愁的⼼境。（答出意象和意境特点给2分，答出情感特点给1分。）
⑵诗⼈突出运⽤了动静结合，以动衬静的艺术表现⼿法。⼀、⼆两句主要描写绿⽔、⽥地、翠⽵、屋篱、榆树、槿花等静景，三、四两句主要描写了⾏步迟迟的⽼⽜，悄⽴⽜背的寒鸦等动景，前后动静结合，烘托出了宁静平和的氛围。“带”与“两两”⽤语质朴⾃然，写出了⽜的怡然⾃得、⽜和鸦的⾃然⽆猜，神态毕现，以形传神，抒发了诗⼈迟暮清寂的情感。（答出动静结合⼿法并能具体指出动景和静景及表达效果给2分；分析出“带”和“两两”这两个词的表达效果给2分。）（3）诗⼈通过描写青⽵绕篱、绿⽔映陂、榆钱落尽、槿花稀疏、⽜背寒鸦等景物，（1分）描绘出⼀幅静谧淡雅⼜略带清寂⽓息的村居图，（1分）表达了诗⼈悠闲宁静和对乡村⽣活的喜爱，同时⼜略带迟暮之感、清愁之意。（1分）（意思对即可）（4）以动写静，动静结合。（1分）⽼⽜⾃⾏归来，寒鸦寒鸦之静附于⽜之动，⽜之动包含了寒鸦之静，动静相衬，构成了宁静和谐的意境。（1分）（3分。答出⼿法1分，结合诗句分析2分，意思对即可）⑤诗的后两句描绘了⼀幅怎样的画⾯：
⑤答：⼣阳下，晚归的⽜，悠闲地⾛在乡间的⼩路上；它的背上没有骑着牧童，却驮着⼏只更加悠闲的寒鸦。⑥整⾸诗描绘的“秋⽇村居图”风格怎样：⑥答：清幽、宁静、恬淡、安详。
这⾸诗写的是农村秋⽇黄昏的⼩景，前两句是具体描写村居，后两句是从村居以外来描写村居，意象⾮常丰富。农家的情况，见诸于诗的已经不计其数，很难写出新意来。这⾸诗采⽤远近交替的写法，重在对场景⽓象的渲染烘托，以⼤特写的⼿法，提供带有暗⽰性的画⾯，所以后来者居上，取得了很⼤的成功。
诗前两句采⽤当句对，以便于把很⼴泛的题材浓缩成集中的平⾯。诗说⽔⽥环绕的⼈家，篱笆外种满了⽵
⼦，院落⾥的榆树钱已经落尽，槿花也都稀疏了。写出晚秋季节⾥斜阳照耀着的农舍，⽔⽵清华，落⽊萧萧的景⾊，充满了和平静穆的⽓氛。诗仅写了村居外围，⽽村居本⾝即可由此想象，成功地避开了熟见的茅檐、⽩门、蓬窗、桑圃等词，收到了很
好的艺术效果。同样，诗没有写⼈，⽽通过环境，也可表现住在村居⾥的⼈的品藻趣味。
三、四句是传颂的名句。诗将薄暮景⾊作了⾼度浓缩。⼣阳西下，照着原野，也照着上⾯所说的村居、⽔⽥，诗在这⼉仅以“⼣阳”⼆字，回照上⽂，增加前两句的形象。⽽在整个村野中，诗只捕捉住回村的⽼⽜这⼀中⼼写，说⽜背上没有牧童，⽜⼉在⼣阳中不慌不忙地⾃⼰沿着归路，往村⾥⾛来；在⽜背上，双双乌鸦伫⽴着，悠闲⾃在，仿佛是⽼⽜正把它们带回村庄。整个画⾯没有⼀个⼈，虽然是写动，但节奏很缓慢，表现出⼤⾃然宁静和平的⽓氛，给⼈以恬淡温馨的享受，充分体现了作者的审美观。读着这诗，很⾃然地令⼈想到《诗
经》所写的“⽇既⼣矣，⽺⽜下来”那幅原始的⾃然美的风光来。
全诗虽然写的是⼀组⼩景，由于诗⼈本⾝是个画家，所以很具有画意。诗所选的景物，都有典型性，描绘了村居的特征及季节的特点，⽤的都是深⾊调，与⼣阳暮霭相统⼀。在写作⼿法上，前两句直接写静，后两句是动中显静，在同⼀画⾯上配合得很和谐。⽜背上站着乌鸦的情况，钱钟书《宋诗选注》指出同时⼈诗中也有，如苏迈诗“叶随流⽔归何处，⽜带寒鸦过别村”，贺铸诗“⽔牯负鸲鹆”。由于张舜民把这⼀景象与整诗所表现的境界融成⼀⽚，所以更为成功。
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